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《我和我的父辈》：回望父辈往事守望此刻与将来本站

　　“国庆三部曲”的第三部《我和我的父辈》在国庆档上映后，总票房突破了8亿，紧随电影《长津湖》。系列前两部《我和我的祖国》和《我和我的家乡》分别以国家和家乡为题，这一次《我和我的父辈》则是以父母亲情为切入口，吴京、章子怡、徐峥、沈腾分别自导自演四个单元篇章，看完影片给人的第一感受就是“先哭后笑”。

　　四个故事进入四个年代，吴京和章子怡单元的氛围是从悲壮到悲情，直至泪点的最，随后，徐峥和沈腾的单元转向欢乐喜剧风，从幽默提升至喜悦与奋发。

　　人物故事取材于抗日战争时期的冀中骑兵团，聚焦1942年马仁兴与马乘风这对骑兵父子率团英勇抗日的热血事迹。这一次，吴京平衡把握住了宏大战争叙事与微观人性精神的双重表达。在马战戏的动作编排上，骑兵团骑着数百匹战马冲锋杀敌，场面气势磅礴。

　　只有动作的战争片不是好的战争片，《乘风》也没有忽略对整个英雄队伍的群像描绘与对父子亲情的深情观照。战争片常见军人的英勇“牺牲”，但这里是去揭示“牺牲”背后的抉择困境，更令人痛心。

　　如果说《乘风》讲述的“牺牲”是战争年代里的与绝境里的无可奈何，那么第二个单元《诗》里讲述的“牺牲”，则是来自满腔热血的理想主义与甘于奉献。这是章子怡第一次当导演，就拍出了四个单元里最催泪的一个，也是最有女性力量的一个。

　　故事来到新中国建设初期，以中国第一颗人造卫星“东方红一号”为背景，聚焦在卫星成功发射背后的一个普通航天家庭。

　　“诗”在电影里有两个具体指向，一是黄轩扮演的父亲向孩子介绍自己的职业时，将其比喻为“在天上写诗的诗人”，二是这位父亲在因科研工作不幸去世前，将一个字“诗”写在信纸上，送给妻子和孩子。

　　这里的“诗”是这个剧作最核心也是最有巧思的一笔，既浓缩了一代航天工作者仰望星空的远大梦想，也点出了一代父母对孩子最真挚淳朴的爱。

　　情节叙述层层递进有章法，影片中父亲的意外牺牲是第一层悲情，第二层悲情是小男孩痛哭喊出“我爸和我以前的爸爸都死了”的那一刻，当揭开他的身世，悲情不仅止于孩子失去生父与养父的痛，更以此揭晓科研工作者前仆后继献身航天事业的无私壮举。

　　《鸭先知》没有去还原徐峥先前在《夺冠》里全方位布置的上海弄堂景象，反而另行其道，刻意做出没有纵深感的平面式的置景，搭配对称性构图的镜头，视觉画面既有风格腔调，也有强烈的历史感。

　　徐峥太懂得如何去精准展现弄堂里的市井气，去呈现街坊邻居之间的你来我往与诙谐斗嘴。徐峥饰演的父亲赵平洋是药厂科长，为推销药酒与儿子在公交车上演戏打广告的桥段以及在家里偷广告的现场表演，都笑点满满。

　　这个单元之所以精彩是因为转场节奏顺畅，情节环环紧扣，父亲形象随剧情经历三重反转，故事饱满了，人物也立住了。

　　《鸭先知》之后的《少年行》就更为搞笑。沈腾初执导筒，集结开心麻花的黄金班底，充分发挥了开心麻花喜剧的水准。

　　片中沈腾饰演来自2050年的机器人邢一浩，科学家成功将他穿越送回当下的深圳，进入了小男孩小小的生活。在幽默逗笑观众的同时，这段真假父子关系的特殊情感也拓宽了“我和我的父辈”的价值内涵。邢一浩的出现弥补了小小没有父亲的缺憾，让小小感受到缺席许久的父爱。在小小的发明失败时，是他鼓舞着小小不要放弃梦想，保持探索的热情，而小小实际上就是未来设计出邢一浩的人工智能工程师，也是邢一浩某种意义上的“父亲”。

　　这种双向关系的奇妙生成，正是彰显了科学探索的无限能量，是父辈鼓舞后辈的美好结果，预示着不断拓展、锐意进取的繁荣未来。

　　《我和我的父辈》辉映着中国人从艰难奋斗走向自信自强的伟大，从我与父母的家庭亲情去见证大时代的风貌，让“时代”不成为空泛的概念，潜移默化地感染、激励当下的我们，这样不打“官腔”的主旋律电影，才深入人心。

　　四个单元的故事和风格各异，但它们都紧扣践行了我和父辈、我和父母的同一类视角，都去讲述两代人的矛盾、和解与传承。

　　电影里的这些“后辈”都有美好的未来，因为有了以身作则、传播精神火种的“父辈”，才有更好的他们。

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