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央视节目评《浪姐》：无戏可拍的姐姐们，很难靠着综艺“翻盘”学生喝什么奶粉好
6月22日，央视节目《今日影评》点评了最近大热的《乘风破浪的姐姐》。
这档综艺虽然火，业内人士却能从这其中看出很多问题。
参加《浪姐》的女艺人中，年龄最大的是1968年出生的伊能静，年龄最小的是1990年出生的金晨。
这30位女明星中，很少有人能有影片邀约。
镜头前的她们看上去依旧光彩夺目，但是里面的很多演员已经不常出现在大荧幕上了。
对于在演艺圈打拼的女明星来说，曝光度决定了她们花期的长短。
像宁静代表作不少，然而近几年她的优秀作品却很少。像王智、王丽坤等在演技方面，并没有什么代表作，大部分姐姐均是如此。
这些姐姐们真的能够靠着《浪姐》乘风破浪吗？
01
中生代女演员无戏可拍，只能靠综艺节目增加曝光度
影视行业几乎没有一直靠自己的大女主剧。
《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》都是大女主剧，在里面都依靠了男性角色，本来可以独立自强的角色在其中成为了菟丝花。
当然也可以解释为当时的时代局限性。
那么现代剧呢？所谓的大女主戏中的女主角多固定在85后小花。
这些70后80后的女演员多是处在一个退隐或者半退隐的状态。
她们是演技差吗？
不是。
是目前市场上以女性题材为主的影视剧或者电影越来越少。
韩剧《夫妻的世界》就是以中年人婚姻话题为切入点，引起了大家的广泛关注，收视率甚至一度碾压李敏镐的新剧《永远的君主》。
这其实很能说明问题。
以中年女性为题材的影视剧依旧很有市场。
她们往往心思细腻，刚柔并济，没有必要非以母亲的形象展现在屏幕上，女性也可以做事业上的强人。
市场却不给中生代女演员机会。
在某平台按照热度排名的前20部国产剧中，只有两部以中年女性为主，其中《谁说我结不了婚》高开低走，被一众人吐槽。
除此之外，剩下的大多是偶像剧以及以男性角色为主的悬疑剧。
蛋糕只有这么大，却有几十上百的人来分，留给中生代女演员的市场少之又少。
02
姐姐们适应女团标准，而不是为姐姐制定标准
《乘风破浪的姐姐》之所以能受到大家欢迎，很大一部分是因为它展现了不一样的女团风采。
随着节目的推进，《浪姐》的流程越来越像女团的标准模式靠拢。
说好的彰显个性呢？
大多数姐姐的主业是演员，但是却要她们唱跳，从节目中看，很多人并不擅长跳舞。
用刻板的标准制定她们，节目的意义似乎只是变成了炒作。
宁静的狂，张雨绮的憨，黄圣依的傲以及其他姐姐既定的标签成了节目最大的看点。
杜华之所以被骂，就是因为她用女团的标准来定义姐姐们。
换到节目本身也一样。
观众本身看的是“姐姐”，而不是“女团”。
03
主业不精，上大热综艺也难改“过气”命运
《浪姐》中的很多艺人都有比较高的知名度，但是在观众心中属于可有可无，随时可以被替代。
换句话说，她们没有可以被牢记的点。
王霏霏和孟佳虽然有着女团出道的经历，但是实在是没有什么存在感。
她们之前跟秀智同为miss A的成员，但是这个团又名“秀智和她的伴舞们”。
回国之后，王霏霏和孟佳的水花也不大。
即便是参加了《浪姐》也几乎没有人讨论。
同样为演员的王丽坤和王智，她们的演技没有什么问题，但是一直缺乏被人记住的点。
王丽坤多年以来没有代表作，王智的形象多还停留在《夏洛特烦恼》中。
即便是综艺节目再火，网友的关注点还是在最有话题讨论度的姐姐身上。
姐姐们在综艺中的表现都非常好，那么为什么难以逆风翻盘呢？
央视《今日影评》的影评人艾辉是这样说的：“我是觉得观众或是媒体的想象空间是有的。”
“问题是投资方、制作团队、包括我们的平台有没有相匹配的想象空间我是怀疑的”。
“这些节目其实是用成熟的演员资源去喂养，它或许能带来卖点、噱头，但是打破这种局面其实挺难的”。
这些姐姐们都在娱乐圈打拼了十几年甚至几十年，本身自带话题和热度，这对于节目本身来说是有利的，但并不意味姐姐们有更大的平台展现自己。
之前也不是没有展现中生代女演员的机会，比如《演员的诞生》，但是其中很多好演员的上升空间本身也没有多大。
制作团队和投资方愿意将角色给更年轻漂亮的艺人，小花们的机会比姐姐们大很多。
央视请的影评专家所说的意思是：《浪姐》这样的东西能为姐姐们带来话题和关注度，
因此综合以上种种来看，《浪姐》的热度虽然高，但是姐姐们依旧很难“翻盘”，很难为她们带来相应的“拍戏”机会。
观众虽然有个人话语权，但是没有决定权。
希望市场能重新审视姐姐们的价值，使她们真的如节目导语中说的那样“一切过往，皆为序章，直挂云帆，乘风破浪”。
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